ALUR CERITA : – Marguerite kehilangan dompetnya, dan ditemukan oleh Georges, kepala keluarga yang tampak bahagia. Saat dia melihat-lihat dompet dan memeriksa foto-foto Marguerite, dia menemukan dia terpesona dengan dia dan hidupnya, dan segera rasa ingin tahunya tentang dia menjadi obsesi.
ULASAN : – “Setelah bioskop, tidak ada yang mengejutkan kami.” NaratorDi Rumput Liar, Georges (Andre Dussollier) menemukan dompet, menemukan pemiliknya, Marguerite (Sabine Azema), dan menemukan hubungan yang aneh dengan dia dan dirinya sendiri. Saya tidak tahu apakah saya benar dalam semua ini — sutradara Alain Resnais (Tahun Terakhir di Marienbad) tidak pernah mudah, tetapi ketidakjelasannya sepertinya memberi tahu saya sesuatu tentang menjadi manusia dan sedikit tentang pembuatan film liar oleh seorang Sutradara berusia 88 tahun yang membuang semuanya ke dalam panci dan berharap hasilnya adalah rebusan yang enak. Apa yang dikejar Georges di Marguerite, seorang dokter gigi yang eksentrik, adalah bagian dari gagasan romantis tentang masa lalunya karena mungkin berhubungan dengan bioskop, namun ingatan menyakitkan tentang perbuatan masa lalu terlalu gelap untuk diartikulasikan. Bioskop itu artifisial setidaknya adalah motif utama. Penerimaannya, penerimaannya, dan permusuhan mereka yang berulang mencerminkan kelegaan perubahan cinta dalam semua kemuliaan kotor dari bioskop. Bahkan perjalanan ke polisi untuk masing-masing lebih seperti sesi terapi daripada bisnis mengidentifikasi korban perampokan (Marguerite) dan berterima kasih kepada penemunya (Georges). Polisi yang sama, bereaksi dengan ketidakpercayaan yang biasanya hanya datang dari penonton, memberikan gambaran nyata tentang kejenakaan aneh para kepala sekolah. Resnais dengan kekuatan penuh, bahkan di usia delapan puluhan, dengan simbolisme dari rumput liar yang tumbuh di retakan beton, kaki dan sepatu yang tidak biasa, tas curian yang mengambang hampir bebas, dan penerbangan yang seperti bioskop mengapung bebas tetapi bukan tanpa aturannya. Dia menciptakan gambar-gambar ini sebagai motif untuk menyusun obsesi Georges, yang menjadi erotis dan berbahaya bahkan saat dia tampak lebih tersesat dalam mimpi dan bioskopnya daripada sebelumnya. Ketika George berulang kali kembali ke perlindungan pintu bioskop, kita bisa yakin Resnais menyatakan pelukan yang menyehatkan dan menghibur dari film. Keadaan seperti mimpi itu, dengan suara yang begitu ramah menguraikan beberapa hasrat George, paling baik diungkapkan dalam bioskop, di mana Jembatan di Toko-Ri memperkuat tema persahabatan yang hilang dan transformasi realitas menjadi visi kita sendiri.