ALUR CERITA : – Laura, seorang wanita Spanyol yang tinggal di Buenos Aires, kembali ke kampung halamannya di luar Madrid bersama suami dan anak-anaknya yang berkebangsaan Argentina. Namun, perjalanan tersebut dikecewakan oleh kejadian tak terduga yang membuka rahasia.
ULASAN : – Jarang ada pembuat film yang terikat begitu erat pada satu tempat sebagai dua orang Penulis/sutradara pemenang Academy Award -time Asghar Farhadi adalah negara asalnya, Iran. Sejak debut penyutradaraannya tahun 2003, Raghs dar ghobar (2003), enam dari delapan filmnya telah berlatar di sana, secara kolektif memetakan jiwa sosio-politik negara tersebut, memeriksa topik realis sosial seperti perceraian, kejahatan, rahasia dan kebohongan, dan tema yang membuatnya paling terkenal; kelas dan pentingnya masa lalu di masa sekarang. Pada 2013, ia membuat film pertamanya di luar Iran, Le passé (2013), yang dibuat di Prancis, meskipun menampilkan protagonis Iran, dan secara tematis seragam dengan karya sebelumnya. Film keduanya, Todos lo saben (lit. trans. Everyone Knows It), berlatar di Spanyol, dan meskipun film itu menemukan dia bekerja untuk pertama kalinya dengan templat genre yang relatif konvensional, secara tematis tetap film Farhadi.Selengkapnya sebuah studi psikologis gelap tentang orang-orang di bawah tekanan ekstrim daripada film thriller penculikan seperti yang telah dipasarkan, film ini meneliti apa yang bisa terjadi ketika tekanan kuat menyebabkan rahasia yang telah lama terkubur muncul ke permukaan, bagaimana mereka dapat menyatukan beberapa dan mencabik-cabik yang lain, sering karena kesalahpahaman tentang apa dan apa yang bukan pengetahuan umum. Namun, meskipun ditembak dengan indah dan berakting dengan sangat baik, Todos dengan mudah menjadi film terlemah dalam filmografi Farhadi. Sementara karya sebelumnya elegan, bernuansa, dan dibentuk dengan sempurna, Todos dengan kikuk kembali ke kiasan genre klise dan plot melodramatis yang berat, dengan narasi yang bergantung pada pengungkapan rahasia yang begitu jelas, saya bahkan tidak yakin Anda bisa menelepon itu plot twist. Laura (Penélope Cruz) adalah seorang wanita Spanyol yang tinggal di Buenos Aires, yang kembali ke kampung halamannya di luar Madrid bersama putrinya yang berusia 16 tahun Irene (Carla Campra) dan putranya yang berusia delapan tahun Diego (Iván Chavero ) untuk pernikahan saudara perempuannya. Suaminya, Alejandro (Ricardo Darín), seorang arsitek sukses, tetap tinggal di Argentina karena komitmen kerja yang tidak terduga. Laura sangat menantikan untuk melihat Paco (suami kehidupan nyata Cruz, Javier Bardem), putra dari pembantu keluarga, yang dibesarkan dan dicintainya selama bertahun-tahun. Sekarang menikah dengan gadis lokal Bea (Bárbara Lennie), Paco memiliki kebun anggur lokal, setelah membeli tanah dari Laura dengan harga rendah, dengan Antonio (Ramón Barea), ayah Laura yang pahit, masih membenci kesuksesan Paco dengan tanah yang dia miliki. percaya keluarganya berhak. Malam itu, ada pemadaman listrik, di mana Irene menghilang. Tak lama kemudian, Laura menerima pesan teks yang menuntut E300.000 dan memperingatkan dia untuk tidak menghubungi polisi atau Irene akan dibunuh. Dengan keluarga di bawah tekanan yang kuat, tidak butuh waktu lama sampai mereka berada di tenggorokan satu sama lain, dengan permusuhan lama muncul kembali, dan ketidakpercayaan menyebar di antara mereka. Lebih buruk lagi, Irene sakit, dan tanpa pengobatan, dia akan mati. Seperti yang diharapkan dari Farhadi, Todos secara estetika sempurna. Dipotret oleh sinematografer José Luis Alcaine, film ini mengabadikan pedesaan Spanyol yang disinari matahari dengan indah, dengan palet warna cokelat, emas, dan merah kaya yang menonjolkan tradisi dan kebanggaan di masa lalu. Menarik perhatian penonton akan pentingnya perjalanan waktu, film dibuka dengan menggambarkan cara kerja jam katedral. Namun, pemandangan itu juga memberikan catatan yang lebih tidak menyenangkan – menara lonceng memiliki lubang di mana burung yang lebih kecil dapat terbang, tetapi terlalu kecil untuk merpati yang juga terbang sepanjang waktu, menjebaknya di dalam; metafora visual yang kami kembalikan beberapa kali. Yang juga mengesankan secara estetis adalah montase pembuka, yang memperkenalkan kita pada sejumlah karakter yang memusingkan. Farhadi berada dalam kondisi paling ekonomis dan santai dalam adegan-adegan awal yang cepat ini, menggambar jaringan hubungan darah dan persahabatan yang rumit (jika ini sebuah novel, akan ada silsilah keluarga termasuk), sambil tetap menciptakan rasa keintiman dan komunitas yang erat. Perlu juga dicatat dari perspektif estetika bahwa meskipun Alberto Iglesias dikreditkan sebagai komposer, film ini hanya menampilkan satu musik non-diegetik, yang diputar di kredit penutup. Mengingat sifat ceritanya, tema utama adalah bobotnya. masa lalu di masa sekarang – terlihat paling jelas dalam bagaimana Antonio masih membenci pembelian tanah Laura oleh Paco dan bagaimana Bea percaya bahwa Paco masih mencintai Laura. Lebih khusus lagi, film ini melihat rahasia, memeriksa tidak hanya pentingnya siapa yang tahu apa dan bagaimana rahasia kadang-kadang dapat mendekatkan orang, tetapi juga melihat masalah yang lebih kompleks bahwa banyak dari apa yang kita lakukan dalam situasi tertentu didasarkan pada apa yang kita lakukan. menganggap orang lain tahu dan tidak tahu. Terletak di sebuah komunitas kecil di mana semua orang mengenal orang lain, Farhadi mendapatkan banyak jarak tempuh dari mengungkapkan bahwa apa yang dianggap rahasia sebenarnya adalah pengetahuan umum (karena itu judulnya). Namun, dalam kaitannya dengan rahasia di mana narasi mulai runtuh. . Farhadi menggunakan pengungkapan rahasia sebagai prinsip struktural, seperti yang dia lakukan di pekerjaan sebelumnya. Beberapa dari pengungkapan ini dapat dilihat sebagai alur cerita (seperti bagaimana bisnis konstruksi Alejandro berjalan), beberapa tidak begitu banyak (mengapa Paco dan Bea tidak memiliki anak, misalnya). Film ini membangun ketegangan dengan cukup baik hingga sekitar dua pertiga dari jalan, ketika mengungkap rahasia / plot-twist terbesar, dan momen di mana seluruh babak terakhir bergantung. Namun, itu adalah wahyu yang dikirim melalui telegram, ketika adegan itu tiba, saya benar-benar harus mengingatkan diri sendiri bahwa karakter yang terlibat tidak mengetahui informasi yang dibagikan. Para aktor bermain di luar adegan, tetapi Farhadi sangat serius tentang kedalaman momen yang hampir memiliki efek komik, seperti seorang pesulap yang terlalu tertarik pada reaksi penonton terhadap sebuah trik untuk menyadari bahwa dia mengacaukan triknya. up.Film ini juga menyimpang ke dalam melodrama langsung jauh lebih banyak daripada karya Farhadi sebelumnya. Sentuhan yang disebutkan di atas adalah salah satu contohnya. Lainnya adalah bahwa ada badai petir larut malam (walaupun, untungnya, tidak ada yang berhubungan seks di depan perapian yang mengamuk selama itu). Semakin lama film berlangsung, dan semakin banyak liku-liku yang dilemparkan Farhadi ke dalam campuran, semakin kikuk naskahnya, dengan plot deterministik yang berat yang kurang anggun dan ringan dari karya sebelumnya. Fakta bahwa Irene membutuhkan pengobatan atau akan meninggal dalam beberapa hari adalah contoh yang sangat mengerikan; sebuah detail disematkan ke dalam narasi untuk secara sewenang-wenang menciptakan ketegangan yang sensitif terhadap waktu. Ini adalah kiasan genre klise yang lebih cocok untuk sesuatu seperti Law & Order (1990), yaitu, sejujurnya, di bawah auteur sekaliber Farhadi. -set work, di mana isu-isu yang dieksplorasi dalam setiap film muncul langsung dari lingkungan terdekat film tersebut. Ini juga menjadi masalah di La Passé, tetapi lebih terasa di sini. Ini bisa jadi karena Farhadi tidak familiar dengan lingkungan (seperti La Passé, dia menulis naskahnya dalam bahasa Persia, dan menerjemahkannya), tapi apapun masalahnya, dibandingkan dengan nuansa karya sebelumnya, Todos terasa seperti langkah mundur. Misalnya, plot penculikan, menurut definisi, menunjukkan penjahat dengan motif, sedangkan salah satu aspek yang lebih mencolok dari oeuvre-nya hingga saat ini adalah kurangnya antagonis, dan kesulitan dalam menugaskan sebagian besar kesalahan kepada satu orang. Selain itu, apa yang seringkali relatif tidak terucapkan (kebencian kelas dalam Jodaeiye Nader az Simin (2011), misalnya, atau kekerasan dalam rumah tangga dalam Darbareye Elly (2009)), di sini jauh lebih terbuka, dengan karakter yang disajikan dengan cara yang lebih terbuka, mereka prasangka, harapan, dan keinginan lebih eksplisit. Saya tidak membenci Todos lo saben, tetapi mengingat silsilah sutradaranya, hal itu membuat saya kecewa. Farhadi dalam permainannya secara estetis, dan, sekali lagi berurusan dengan masalah kelas dan kekuatan destruktif di masa lalu, juga secara tematis. Masalahnya adalah narasinya. Dia menumpuk begitu banyak sehingga saya berhenti peduli, karena plotnya meluncur dari rahasia / twist ke rahasia / twist ke rahasia / twist. Tidak ada yang salah dengan mencangkokkan keasyikan tematik seseorang ke dalam kerangka genre, tentu saja; pembuat film beragam seperti Michael Mann, David Fincher, dan Christopher Nolan bekerja dalam konvensi genre, tetapi sangat banyak auteur. Namun, ketika melakukannya, seseorang harus memperhatikan elemen genre dari filmnya atau mereka akan kewalahan dan tampak seperti gangguan yang dipikirkan dengan buruk, bertentangan dengan tema daripada hidup berdampingan secara organik dengannya. Itulah yang terjadi di Todos. Indah untuk dilihat, dan secara tematis menarik, sayangnya film ini dikecewakan oleh narasi yang mengecewakan.