Tag: portrait of a filmmaker

ALUR CERITA : – Hutan hujan Amazon, 1979. Kru Fitzcarraldo (1982), sebuah film yang disutradarai oleh sutradara Jerman Werner Herzog, segera menghadapi masalah terkait casting, perjuangan suku, dan kecelakaan, di antara banyak kemunduran lainnya; tapi tidak ada apa-apanya dibandingkan dengan menyeret kapal uap besar ke atas gunung, sementara Herzog menempuh jalan kegilaan tertentu untuk mewujudkan visinya.

ULASAN : – Werner Herzog, pembuat film di belakang Fitzcarraldo yang didokumentasikan oleh sutradara Les Blank (sebagian) dengan Burden of Dreams-nya, mengatakan bahwa dia tidak tertarik membuat film dokumenter tentang Pribumi yang ada di sekitar selama pembuatan film, yang merupakan bagian dari pemeran. sebagai tambahan dan juga melakukan pekerjaan. Saya ingin tahu apakah Blank bermaksud membuat film dokumenternya dengan mereka juga, tetapi di sini kita memiliki Burden of Dreams yang berada di antara kondisi pikiran, satu pola pikir menjadi salah satu proyek auteur yang paling bermasalah dan ambisius selama setengah abad terakhir dalam film. , dan pola pikir lainnya adalah orang-orangnya. Dalam arti tertentu, kalimat yang dikutip Dr. Lecter dari Marcus Aurelius dalam Silence of the Lambs muncul di benak – apa sifatnya? Dalam hal ini, “alam” bukan hanya satu hal tertentu tetapi beberapa: apa sifat hutan (atau lebih tepatnya sifat alam), sifat suku orang yang bisa melihat kru film ini dan ini sutradara dengan visinya yang tak terpuaskan sebagai sesuatu yang sangat asing, dan sebaliknya, dan sifat pembuatan film pada umumnya, terutama film yang menurut dikte naskah dan keinginan sutradaranya menuntut hal yang mustahil. Hampir tidak mengherankan jika Herzog berkata, “Saya seharusnya tidak membuat film lagi, saya harus berada di rumah sakit jiwa.” Meskipun tidak semua yang bisa salah dalam sebuah film salah di Fitzcarraldo – maksud saya pembuatannya, bukan filmnya, yang belum pernah saya lihat sendiri – tetapi hampir saja. Bersama dengan Hearts of Darkness dan Lost in La Mancha, film Blank mendapat peringkat sebagai pesaing untuk menampilkan produksi film paling kacau yang bisa dibayangkan, tetapi mungkin mengalahkan yang lain dengan keterampilan Blank yang lebih murni sebagai seorang dokumenter. Kadang-kadang orang mungkin hampir berharap bahwa Blank mungkin melakukan editorial, tetapi tidak ada di sini. Narasinya juga hanya memberikan fakta seolah-olah membaca dari majalah film. Dan yang luar biasa adalah Anda tidak perlu melihat Fitzcarraldo untuk memahami tentang apa film itu melalui film ini. Ceritanya, seperti yang dijelaskan Herzog, tentang opera di hutan, dan bagaimana seorang penggemar opera yang terobsesi (diperankan oleh Klaus Kinski) memutuskan untuk membawa kapalnya melewati gunung agar dia dapat membangun sebuah opera di hutan. Segera, bagaimanapun, Blank menunjukkan bahwa tindakan ini menjadi tugas / metafora yang bahkan lebih menakutkan daripada yang mungkin dimaksudkan Herzog, tetapi kita tidak pernah melihat dia memutuskan untuk menyerah begitu saja. “Saya menjalani hidup saya atau saya mengakhiri hidup saya dengan gambar ini,” kata Herzog. Akan menjadi satu hal jika Blank hanya melihat proses pembuatan film dari awal hingga akhir dengan Fitzcarraldo, dan saya membayangkan Blank mungkin memiliki cukup rekaman untuk dibuat. untuk film yang lebih panjang hanya mencakup peluang & akhir pembuatan film. Tetapi kami sebagai penonton segera menyadari bahwa untuk membuat Fitzcarraldo membutuhkan pemahaman tentang orang-orang di belakangnya, bukan hanya orang utama di belakangnya, tetapi juga tentang sukunya. Sangat menarik untuk dicatat bahwa penduduk asli yang digunakan Herzog pertama kali menunjukkan satu sisi “sifat” dari apa yang muncul dalam pembuatan film di wilayah asing: mereka menyerang kru film, memaksa Herzog untuk mencari lokasi baru. Kemunduran besar pertama ini hanya tercakup secara singkat di awal film, tetapi saya terpesona bagaimana Herzog tetap tidak terpengaruh, meskipun akhirnya dia membutuhkan waktu satu tahun lagi untuk menetap di lokasi terakhir. Kemudian Blank menyalakan kameranya pada penduduk asli yang memberikan dukungan mereka (untuk mendapatkan lebih banyak uang daripada yang biasanya mereka dapatkan dengan kerja biasa mereka bekerja), dan kadang-kadang dilakukan dengan perhatian yang sama untuk melihat sekilas budaya, tentang kebiasaan dan kebiasaan apa. dengan mereka (seperti alkohol/buah yang diberikan untuk mereka), dan bagaimana ketegangan mulai meningkat saat film mundur. Kamera Blank sangat siap pada saat-saat ini, dan dia akhirnya juga mendapatkan perbandingan yang bagus antara kru film itu sendiri. Hanya Kinski, yang menurut saya akan menjadi satu-satunya orang yang lebih menarik, biasanya ditinggalkan, yang mengecewakan. Namun kegembiraan yang sebenarnya adalah melihat perjuangan syuting sehari-hari, dan bagaimana metafora perahu di atas gunung menjadi terpisah. dari perjuangan ini, baik itu sesuatu yang kecil seperti mendapatkan hak tusuk sate karet (yang sangat lucu), atau dalam mendapatkan bidikan terberat di “jam ajaib” senja. Dan masalah terus meningkat, sampai yang kita lihat adalah seorang pembuat film yang terlalu ceroboh untuk kebaikannya sendiri, namun mungkin juga untuk kewarasannya sendiri. Saya tidak dapat membayangkan apa yang mungkin terjadi pada Werner Herzog seandainya dia tidak melakukan tembakan terakhir itu, atau jika dia, seperti Coppola sampai batas tertentu dengan Apocalypse Now, menyerah pada bahaya hutan seperti karakter Conrad. Apa yang akhirnya kita lihat tentang Herzog mungkin adalah seorang pria di bawah tekanan dan tekanan total dari pembuatan film- atau kontrol total, siapa yang bisa mengatakannya- tetapi bahkan ketika dia dalam pernyataan paling suramnya, tidak pernah membosankan atau sok untuk mendengar apa yang harus Herzog lakukan. katakan tentang hutan atau orang-orang atau untuk melihat bagaimana dia mengarahkan. Dan di sekitar Herzog, dan perahu raksasa itu, dan penduduk asli dan hutan, Blank menciptakan jenis dokumenter di balik layar yang unik, di mana psikologi dan antropologi menjadi brilian dimasukkan ke dalam konteks “pemfilman mimpi”, seolah-olah.< /p>