Tag: military dictatorship

ALUR CERITA : – Yvan De Wiel, seorang bankir swasta dari Jenewa, akan pergi ke Argentina di tengah kediktatoran untuk menggantikan pasangannya, objek rumor yang paling mengkhawatirkan, yang menghilang dalam semalam . Di antara lounge yang hening, kolam renang, dan taman di bawah pengawasan, duel jarak jauh terjadi antara dua bankir yang, meskipun memiliki metode yang berbeda, adalah kaki tangan dari bentuk kolonisasi yang diam-diam dan tanpa ampun.

< strong>ULASAN : – Produksi bersama Argentina-Swiss yang luar biasa ini berlatarkan tahun-tahun awal pemerintahan junta Argentina. Topiknya, bagaimanapun, lebih luas: persimpangan antara cupiditas elit dan politik brutal di seluruh dunia, terselubung di bawah lapisan bangsawan kelas atas dan, tentu saja, kebijaksanaan yang sangat ekstrim. Kengerian yang endemik pada tempat dan waktu di mana film ini dibuat ditampilkan secara miring dan kiasan, dan semuanya lebih kuat untuk itu. Film ini memiliki pemeran yang luar biasa. Setiap karakter, hingga cameo non-berbicara terkecil, menyampaikan dunia makna, seringkali dalam satu bingkai. Yang paling mencolok dari semuanya adalah Monsinyur Katolik yang diparodikan dengan cemerlang saat dia bertindak sebagai tumpuan yang sangat menyeramkan, mengangkat sebagian tabir yang menggantung di atas plot, mengingatkan saya pada Penyelidik Agung yang menakutkan dalam opera Verdi “Don Carlos” yang mendorong Philip II dari Spanyol untuk membunuh putranya yang memberontak sama seperti, untuk menyelamatkan dunia, “Tuhan mengorbankan miliknya sendiri”. Urutan ini, diatur selama pertemuan kecil di salah satu tempat suci dalam junta elit, memberi tahu Anda lebih banyak tentang apa yang terjadi di Argentina daripada adegan yang lebih eksplisit di ruang penyiksaan atau lapangan eksekusi, sementara pada saat yang sama membuat jelas apa yang benar-benar harus dilakukan oleh bankir itu, dan tentang apa film itu sebenarnya. Kebutuhan yang rendah hati dan mahal untuk kerahasiaan terus-menerus (sebuah pelajaran bahkan diberikan dalam argumen rahasia yang digunakan oleh para bankir Jenewa, termasuk arti “azor”) adalah disampaikan dengan dingin oleh pasangan utama, yang diperankan oleh Fabrizio Rongione dan Stéphanie Cléau. Dia dengan sempurna mempersonifikasikan bankir swasta Swiss yang ramah tamah dan sangat berkancing, hingga kelahiran bangsawan, memberikan kelas master dalam akting film yang bersahaja, menyampaikan reaksi hanya dengan kedutan kelopak mata atau sudut kecil mulutnya. Karakternya sangat cerdas, ambisius, berdisiplin dingin, antagonis yang menghakimi dan sumber daya yang luar biasa baginya, mencari tahu situasi di mana dia, bahkan lebih (Anda rasa) dari biasanya di dunia macho kelas penguasa Argentina (tua dan baru), diturunkan ke sela-sela, ke titik yang lebih atau kurang sopan diberhentikan setiap kali bisnis serius akan dibahas. (Pada satu titik, dia disuruh menyingkirkannya sebelum pertemuan penting: “tidak ada wanita”.) Dia terpaksa mengabdi pada suaminya namun pahit dengan peran yang harus dia mainkan. Kalimat terhebatnya, yang sudah banyak dikutip dalam ulasan, muncul ketika dia diberitahu oleh ibu pemimpin Argentina yang tangguh bahwa dia dapat melihat bahwa “suamimu sangat mencintaimu” (yang sebenarnya, menurutmu, adalah pertanyaan yang mengarahkan), dan Cléau, masih halus dan sedingin es tetapi hanya dengan kilasan kemarahan yang paling halus, menjawab., “Ya, dia dan saya hanyalah satu orang. [Jeda waktu yang tepat.} Dan orang itu adalah dia”. Film ini dalam bahasa Prancis dan Spanyol, dengan banyak karakter Argentina (cukup kredibel, mengingat status sosial mereka) benar-benar betah dalam bahasa Prancis, sementara Rongione tampaknya memiliki lebih dari sekadar bahasa Spanyol yang dapat digunakan (meskipun tidak sempurna). (Cléau tampaknya hampir tidak memilikinya, yang, jika ada, berfungsi untuk meningkatkan ketajaman pengamatannya.) Dialog terus-menerus bergeser antara dua bahasa, seringkali di tengah kalimat, tidak ada yang ditandai dalam teks bahasa Inggris meskipun, seperti setiap isyarat dalam film paling halus ini, setiap pergeseran menyampaikan makna. Demikian pula, film menyatukan dua dunia yang berbeda, tetapi saling terkait dan memang saling bergantung. Salah satunya adalah elit di mana-mana, tetapi dalam kasus ini negara Amerika Latin pasca-putsch di mana semuanya hidup dalam teror, meskipun apa, atau siapa, berbeda menurut status sosial atau politik orang tersebut. Yang lainnya adalah para bankir swasta global, dalam hal ini Swiss, yang memberikan layanan vital dengan melindungi dan memproses kekayaan, baik yang diperoleh dengan menjarah pemegang kekuasaan saat ini atau diwarisi oleh elit mapan, mungkin dari penjarahan nenek moyang mereka. Kedua dunia itu menakutkan, dan kelangkaannya disampaikan dengan cemerlang, itulah yang membuat film ini begitu memikat. Meskipun beberapa lelucon dalam akan sangat lucu bagi pemirsa Swiss (orang luar tidak akan selalu melihat penghinaan penuh yang disampaikan ketika seorang Swiss kelas atas yang ramah mengatakan kepada orang lain bahwa rekan ketiga adalah “dari Zug”), peran struktural utama dimainkan oleh bankir di seluruh dunia dalam urusan mereka dengan yang berkuasa secara politik dan dengan yang sangat kaya, dan cara mereka membantu merekayasa mutasi dari satu kategori ke kategori lainnya, tidak dapat dijelaskan lebih jelas. Tanpa menggunakan spoiler, saya pikir dapat dikatakan bahwa apa yang paling mencolok tentang urutan terakhir film tersebut adalah banalitas tiba-tiba dari pesan yang tampaknya ingin disampaikannya. Setelah semua intrik dan kerumitan itu, Anda bertanya-tanya, apakah ini sebenarnya tentang semua ini? Dan jawaban film tersebut tampaknya adalah, “Tentu saja, bagaimana menurut Anda?”