ALUR CERITA : – Para penari muda berkumpul di gedung sekolah yang terpencil dan kosong untuk berlatih di malam yang dingin dan dingin. Perayaan sepanjang malam segera berubah menjadi mimpi buruk halusinasi ketika mereka mengetahui bahwa sangria mereka dicampur dengan LSD.
ULASAN : – Climax, film terbaru dari Argentina -Provokator Prancis Gaspar Noé, adalah seorang jenius gila yang mengganggu, bejat, menjijikkan, dan bejat yang benar-benar saya kagumi dari awal hingga akhir, dan yang tidak pernah ingin saya lihat lagi. Lord of the Flies melalui Heronimus Bosch atau Zdzislaw Beksinski, Climax adalah apa yang mungkin Anda dapatkan jika Anda menumbuk Salò o le 120 giornate di Sodoma (1975), Ibu! (2017), dan Step Up (2006); sebuah film tari yang berubah menjadi film horor, yang kemudian mencoba menunjukkan kepada penonton sebuah neraka di Bumi. Dengan Climax, Noe membawa penonton dan karakter lebih jauh dari sebelumnya. Memang, tidak ada yang bisa menyaingi serangan The Butcher yang memuakkan terhadap istrinya yang sedang hamil dari Seul contre tous (1998), atau adegan pemerkosaan dan pemadam kebakaran yang hampir tidak bisa ditonton dari Irréversible (2002). Namun, sementara film-film itu menampilkan momen-momen kekerasan biadab yang tiba-tiba yang menandai (relatif) narasi-narasi sehari-hari, di Climax, perasaan takut yang menindas tak henti-hentinya. Jadi, meskipun tindakan kekerasan itu sendiri tidak separah yang ada di katalog belakang Noé, efek kumulatifnya jauh lebih buruk. Jelas, ini membuat film ini semacam ujian ketahanan, bahkan hanya dalam 96 menit, tetapi justru inilah intinya – Noé ingin penonton benar-benar kelelahan pada akhirnya, dan dia menggunakan banyak teknik konfrontatif dan disorientasi untuk mencapainya. pada musim dingin tahun 1996, dan diduga berdasarkan kejadian nyata di Prancis tahun itu, film tersebut berfokus pada grup tari yang memberikan sentuhan akhir pada sebuah pertunjukan sebelum memulai tur nasional, yang akan diikuti dengan serangkaian tanggal di AS. . Terlepas dari bidikan pembuka, dan beberapa bidikan cepat menjelang akhir, seluruh film diatur di ruang latihan; aula yang terisolasi dan kosong. Setelah menyelesaikan latihan, rombongan mulai berpesta, karena kami terutama mengikuti Selva (Sofia Boutella), koreografer grup. Saat malam semakin larut, menjadi jelas bahwa salah satu anggota mereka telah membubuhi sangria dengan LSD yang kuat, dengan masing-masing rombongan turun ke Hades pribadi mereka sendiri paranoia, agresi, dan / atau seksualitas tanpa hambatan. Sebagai pengganti segala jenis kartu judul atau kredit pembuka, Klimaks dimulai dengan bidikan putih bersih yang abstrak dan tidak terdeskripsikan. Begitu tidak jelas secara visual gambarnya (secara harfiah bisa berupa apa saja) sehingga pada pemutaran yang saya hadiri, kebanyakan orang (termasuk saya sendiri) bahkan tidak menyadari bahwa film telah dimulai. Hanya ketika seorang gadis terhuyung-huyung ke bidikan dari atas bingkai, kita menjadi jelas bahwa kita sedang melihat langsung ke bawah ke padang salju. Gadis itu sangat tertekan, meninggalkan jejak darah di belakangnya. Setelah beberapa saat, dia ambruk ke salju, tubuhnya kejang, tidak bisa melangkah lebih jauh. Kamera kemudian berputar ke atas sepanjang sumbu vertikal hingga 360 derajat, bidikan yang akan segera dikenali oleh siapa pun yang mengenal karya Noé. Mengungkap cabang-cabang gundul dari beberapa pohon tipis di dekatnya, gerakan itu segera menetapkan bahwa kita berada di lokasi yang terisolasi di tengah musim dingin. Pada saat bingkai kembali ke posisi awalnya, perjuangan gadis itu telah membentuk malaikat salju berwarna merah yang sangat tidak proporsional dan asimetris. Secara teoritis, ini bisa menjadi adegan pembuka klise untuk film slasher umum mana pun. Namun, komposisi yang mencolok dan ekonomi yang dengannya bidikan tersebut menyampaikan begitu banyak informasi berfungsi untuk mengkhianati fakta bahwa ini bukanlah karya seorang pekerja harian anonim yang disewa, melainkan merupakan salvo pembuka yang disusun dengan cermat dari seorang auteur yang tahu persis apa yang dia lakukan. lakukan. Sesaat kemudian, seluruh kredit penutup bergulir (ke atas, tentu saja), langsung ke informasi hak cipta. Tanpa kredit penutup di bagian akhir, penonton tidak diperbolehkan melakukan transisi dari film ke kenyataan. Saat film berakhir, lampu langsung menyala, tanpa musik untuk memainkan kami, tidak ada teater gelap untuk mengomposisi ulang diri kami sendiri. Memang, untuk meningkatkan rasa discombobulation yang jelas diperjuangkan oleh Noé, sekitar 15 menit terakhir film ini benar-benar terbalik. Dengan demikian, penonton ditempatkan pada posisi yang sama dengan karakternya – tidak adanya kredit penutup dan gambar terbalik menciptakan rasa bingung dan tidak nyaman, seperti film yang menggambarkan penari yang masih hidup keluar dari mania yang diinduksi obat dan kembali ke dunia nyata. Seperti yang dia coba lakukan di sepanjang film, Noé menempatkan penonton langsung ke dalam realitas psikologis karakter. Setelah adegan pembuka, film kemudian beralih ke layar TV yang menampilkan wawancara audisi para penari, yang melakukan pekerjaan luar biasa untuk membangun suasana. karakter yang berbeda, seperti halnya adegan dialog setelah latihan tetapi sebelum LSD dimulai. Adegan ketiga adalah nomor tarian, yang merupakan urutan tarian terbaik yang pernah saya lihat di film. Dibidik dalam pengambilan 20 menit terus-menerus, ini memberikan pemandangan kesan kesegeraan waktu nyata dan kebenaran dalam kamera yang biasanya hanya dapat diperoleh dari pertunjukan langsung – ini bukan sesuatu yang dibangun oleh editor dari serangkaian set individu -up, ini adalah sesuatu yang benar-benar terjadi di depan mata kita. Demikianlah berakhir bagian pertama dari film ini. Bagian kedua, dan jauh lebih pendek, adalah para penari yang terlibat dalam percakapan satu sama lain (dan, berbeda dengan bagian pertama, terdiri dari banyak suntingan untuk menghindari pemotongan pertandingan). Bagian ketiga, dan terpanjang, melihat mereka menyadari bahwa sangria telah dibubuhi, mencoba untuk mencari tahu siapa yang melakukannya, dan kekacauan yang terjadi kemudian saat obat-obatan tersebut menguasai. Tiga bagian ini (tarian, percakapan, dan narkoba) kira-kira sesuai dengan tiga buku Divina Commedia – Paradiso, Purgatorio, dan Inferno. Namun, dalam puisi itu urutannya adalah Inferno, Purgatorio, dan Paradiso, yang memetakan kenaikan jiwa dari Inferno of Hades ke Paradiso of heaven. Dalam film, gerakannya berlawanan arah, karena Paradiso dari kesempurnaan yang harmonis dan menyatu dalam urutan tarian memberi jalan bagi Purgatorio yang tenang setelah konsumsi LSD, tetapi sebelum itu mengambil alih akal mereka. Akhirnya, mereka turun ke Inferno. Dalam memetakan perjalanan alegoris ini, salah satu hal yang paling menarik adalah kontras visual yang jelas dengan urutan tarian. Sementara tarian melihat kelompok bertindak serempak, semua dalam satu pikiran, bagian ketiga dari film ini menunjukkan mereka terpecah-pecah dan berantakan, masing-masing individu bergerak menuju tujuan mereka sendiri, apakah itu paranoia, hedonisme, atau apa yang mereka yakini mereka butuhkan. lakukan untuk bertahan hidup. Keharmonisan rombongan telah memberi jalan bagi kengerian disintegrasi individual dan keruntuhan psikologis. Kita kemudian menyaksikan kepala seorang gadis dibakar, seorang gadis hamil ditendang berulang kali di perutnya, seorang gadis menyayat lengan dan wajahnya sendiri, seorang manusia karet. memutarbalikkan ke titik di mana dia benar-benar mematahkan tulangnya sendiri, seorang anak terkunci di ruangan yang penuh dengan kecoak, seorang pria menggaruk dadanya sampai berubah menjadi empat garis berdarah merah, buang air kecil di depan umum, pemerkosaan lesbian, inses, dan bunuh diri. Saat lapisan peradaban dilucuti, karakter berpindah di depan mata kita; beberapa menjadi hanya peduli dengan seks, yang lain dengan kekerasan. Tentu akan mudah untuk menganggap Klimaks sebagai kosong secara tematis, dengan alasan bahwa kerja kamera yang brilian dan soundtrack yang memompa hanya berfungsi untuk menutupi kehampaan pada intinya, untuk menyatakan bahwa kebejatan dan kelebihan adalah bukan untuk melayani poin universal yang agung, tetapi hanya untuk menunjukkan orang-orang muda yang menarik saling mencabik-cabik. Namun, ada semacam poin politik yang terkubur di bawah pembantaian tersebut; urutan tarian berlangsung di depan bendera Prancis yang besar, sementara kreditnya menyatakan, “Film Prancis. Dan bangga karenanya.” Mungkin terkait dengan ini, kelompok tersebut terdiri dari lintas-bagian orang Eropa, dan dalam ledakan hedonisme yang berlebihan dan kekacauan histeris, apakah lintas-etnis, jenis kelamin, dan orientasi seksual ini datang untuk mewakili multikulturalisme Eropa yang mencabik-cabik dirinya sendiri. ? Apakah Noé mengatakan bahwa jika Prancis terus mengakomodasi keragaman budaya yang begitu beragam, kekacauan akan terjadi? Berkaitan dengan hal ini, mungkin bisa ditebak, Omar (Adrien Sissoko), orang yang awalnya disalahkan karena menodai sangria, adalah seorang Muslim. Jadi, apakah Noé mengatakan bahwa dalam lingkungan multikultural seperti itu, dengan rasa takut terhadap Islam yang tinggi, sangat mudah untuk menyalahkan segalanya pada “Yang Lain” Islam. Selain itu, Noé menggambarkan adegan dansa dengan penghormatan dan kekaguman sedemikian rupa sehingga kritik sosial semacam ini, yang nyaris tidak melintasi batas antara patriotisme dan xenofobia, tampaknya tidak duduk dengan nyaman. Belum lagi Noé sendiri adalah seorang imigran – dia lahir di Argentina, pindah ke Prancis ketika dia berusia 13 tahun. Faktanya, saya tidak tahu apa itu Climax. Saya juga tidak peduli. Juga tidak penting. Saya menerimanya untuk apa yang tampak di permukaan; penggambaran yang sangat mahir secara teknis dari Inferno kontemporer, secara estetis mengesankan sekaligus dipertanyakan secara moral, memikat sekaligus mengganggu, sebuah film barbarisme yang tak tertandingi, yang juga berdiri sebagai salah satu pencapaian sinematik paling luar biasa dalam beberapa tahun terakhir. Ini adalah karya jenius. Jenius bengkok, sakit, bejat, tapi tetap jenius. Itu mengganggu saya seperti tidak ada film dalam setidaknya satu dekade, dan saya tidak bisa melupakannya selama berhari-hari setelahnya. Saya benar-benar menyukai setiap menitnya yang gila. Dan saya tidak ingin melihatnya lagi.