ALUR CERITA : – Seorang pembuat film Irlandia bergulat dengan warisan ayahnya yang terasing, mendiang dokumenter Arthur MacCaig, melalui arsip MacCaig yang berdurasi puluhan tahun tentang konflik di Irlandia Utara. Menggambarkan lebih dari 30 tahun rekaman unik dan belum pernah dilihat sebelumnya, “The Image You Missed” adalah sebuah film esai eksperimental yang menjalin sejarah “Troubles” Irlandia Utara dengan kisah pencarian seorang putra untuk ayahnya. Dalam prosesnya, film tersebut menciptakan pertemuan jujur antara dua pembuat film yang lahir dalam momen politik yang berbeda, mengungkapkan pengalaman kontras mereka tentang nasionalisme Irlandia, peran gambar dalam perjuangan sosial, dan klaim tanggung jawab pribadi dan politik yang bersaing.
ULASAN : – Bagi saya, jika film dokumenter dirilis di bioskop, pasti ada alasan nyata mengapa. Maksud saya, mengapa itu dirilis di bioskop, bukan di televisi, yang, dalam hal bagaimana penonton terlibat dengan media, adalah rumah yang lebih alami untuk bentuk dokumenter, di mana sebuah film dapat menemukan penonton yang jauh lebih besar. dalam jangka waktu yang lebih lama. Harus ada sesuatu, apa saja, yang membuat film dokumenter tersebut secara inheren sinematik di beberapa Wayne . Mayoritas film dokumenter tidak memberikan alasan seperti itu. Misalnya, dua film yang muncul di benak adalah The Gatekeepers (2012) dan Risk (2016). The Gatekeepers adalah tentang Shin Bet, sementara Risk bercerita tentang pengasingan Julian Assange di Kedutaan Besar Ekuador di London. Yang pertama, yang sebenarnya cukup saya nikmati sebagai film dokumenter, adalah serangkaian wawancara kepala bicara yang menjemukan secara visual dengan enam mantan kepala Shin Bet yang masih hidup, dan yang kedua adalah penilaian subjeknya yang diedit dengan buruk dan membingungkan secara naratif. Tidak ada yang menampilkan apa pun untuk membenarkan rilis teatrikal mereka. Bandingkan ini dengan film dokumenter yang bervariasi seperti, katakanlah, One Day in September (1999) atau Ônibus 174 (2002), dengan narasi yang mirip thriller, alur cerita, pahlawan, penjahat, dan korupsi dan konspirasi pemerintah; The Fear of 13 (2015), yang meskipun seluruhnya terdiri dari wawancara dengan satu orang, menarik secara visual dan aura; Cave of Forgotten Dreams (2010), film dokumenter yang sempurna secara estetis seperti yang pernah Anda lihat, terutama jika dilihat dalam format 3D yang diinginkan; atau The Farthest (2017), dengan kisahnya yang menakjubkan dan sangat emosional tentang wahana antariksa Voyager tahun 1977. Saya telah menghabiskan paragraf pertama ini untuk memberikan pengantar yang agak bertele-tele karena saya ingin menjelaskan dari mana asal saya mengenai masalah dengan The Image You Missed – sayangnya, itu tidak pernah bisa membenarkan rilis teatrikalnya; sepanjang waktu saya menontonnya, saya berpikir “mengapa ini ditayangkan di bioskop?” Saya mengatakan “sedih” karena saya sangat ingin menyukainya; itu adalah film dokumenter beranggaran rendah yang mengambil pendekatan yang sangat pribadi terhadap situasi politik Irlandia yang inheren di mana orang Irlandia yang berusia di atas tiga puluh tahun akan memiliki ingatan, dan, tergantung pada kecenderungan politik Anda, merupakan sumber kebanggaan besar atau rasa malu yang mendalam. . Singkatnya, ada banyak hal yang perlu di-root di sini. Intinya, film tersebut adalah “dialog” antara sutradara Dónal Foreman dan mendiang ayahnya, Arthur MacCaig. Seorang Irlandia-Amerika yang lahir di New Jersey pada tahun 1948, MacCaig datang ke Belfast sebagai turis di tahun-tahun awal Troubles, dan tetap terpesona dengan kota dan situasi politik sebagai seorang dokumenter, pertama-tama tinggal di Paris, dan akhirnya di Belfast sendiri . Tertarik untuk mengeksplorasi perbedaan antara suku, konflik berbasis agama yang digambarkan di media Inggris dan Amerika, dengan apa yang dia lihat sebagai perjuangan yang lebih non-sektarian antara “penjajah” dan “dijajah”, sikap Republikan MacCaig yang tidak menyesal segera memberinya akses luar biasa ke IRA (memang, ketika dia meninggal, dia mengadakan pemakaman pseudo-Republik – Danny Morrison dan Sinn Féin PRO Joe Austin berbicara, sementara Gerry Adams hadir). Film MacCaig yang paling terkenal adalah The Patriot Game (1979), sebuah film berdurasi panjang film dokumenter yang dibuat untuk televisi Prancis, yang menggunakan wawancara jalanan dan materi orang dalam IRA untuk memetakan sejarah konflik di provinsi Ulster sejak pembentukan negara bagian Irlandia Utara pada tahun 1922. Secara kritis, film tersebut meraih kesuksesan internasional yang lumayan, dengan The B. Ruby Rich dari Chicago Reader menyebutnya “ikhtisar terbaik dari konflik Irlandia Utara yang pernah kami lihat,” dan J. Hoberman dari The Village Voice mengutipnya sebagai “jelas, informatif, dan partisan”. Lebih dekat ke rumah, Penjaga”s Kevin J. Kelley memujinya karena “membongkar mitos kembar bahwa IRA adalah “organisasi teroris” yang memerangi “perang agama”.” Seperti disebutkan dalam Gambar yang Anda Lewatkan, ketika Kantor Luar Negeri Inggris memperingatkan kedutaannya bahwa Permainan Patriot “merusak dan sangat kritis terhadap Pemerintahan Yang Mulia”, MacCaig menyambutnya sebagai “ulasan terbaik yang pernah saya miliki”. MacCaig meninggal di Belfast pada tahun 2008, ketika Foreman berusia 22 tahun. Dibesarkan di daerah North Strand Dublin oleh ibunya, Foreman hanya bertemu MacCaig beberapa kali. Namun demikian, mereka telah berdamai beberapa bulan sebelum MacCaig meninggal, dan setelah pemakaman, Foreman pergi ke apartemen milik MacCaig di Paris untuk memeriksa barang-barangnya. Sangat mengejutkan, dia menemukan lebih dari seratus jam rekaman dokumenter yang belum pernah dilihat sebelumnya, dan ide untuk The Image You Missed lahir, karena Foreman pada dasarnya mencoba untuk terlibat dalam percakapan dengan MacCaig dengan cara memotong antara rekaman MacCaig. dan miliknya sendiri, secara langsung menyapa ayahnya yang sudah meninggal, dan membaca surat sulih suara yang ditulis oleh MacCaig (memang, seluruh perusahaan dapat diberi label epistolary dalam desain). / Arthur MacCaig”. Bukan “film oleh”, atau “film tentang”, tapi “film antara”. Situs web resmi menggambarkan film tersebut sebagai “esai dokumenter”, dan ini tidak bisa terlalu ditekankan. Ini adalah, pada tingkat paling dasar, sebuah film di mana seseorang yang masih hidup mencoba untuk “berkomunikasi” dengan seseorang yang sudah mati (walaupun, jelas, bukan dengan cara séance). Dengan mengingat hal itu, film tersebut tidak memiliki narasi yang dapat dilihat, menggunakan pengeditan untuk menyandingkan, membedakan, mengomentari, dan menyarankan hubungan tematik antara rekaman yang diambil oleh ayah dan yang diambil oleh putranya. Narasinya melompat-lompat secara acak di antara rekaman MacCaig, menggunakan apa yang bisa disebut “pengeditan tematik”. Juga tidak ada karakter sentral yang nyata; film dokumenter ini bukanlah “tentang” salah satu pria dalam pengertian klasik dari istilah tersebut; ini tentang ruang di antara mereka. Sayangnya, bagi saya, itu tidak berhasil. Terlepas dari kurangnya pembenaran teatrikal yang sudah disinggung, yang benar-benar tidak dapat dilebih-lebihkan, salah satu masalah terbesar adalah kegagalan untuk mengontekstualisasikan apa pun di layar; kecenderungan untuk melompat masuk dan keluar dari adegan bahkan tanpa berusaha untuk menjahit penonton ke dalam lingkungan. Memang, itu tidak mengklaim sebagai ikhtisar sejarah yang informatif, tetapi pemirsa masih perlu ditempatkan dalam beberapa cara, bentuk, atau bentuk dalam kaitannya dengan apa yang mereka tonton. Foreman tidak menggunakan latar Troubles untuk menginformasikan dialog antara dirinya dan MacCaig, tetapi dia juga tidak menggunakan dialog itu untuk menginformasikan presentasi Troubles, jadi fakta bahwa film tersebut berlatar di Belfast adalah, anehnya, dan cukup. secara paradoks, agak tidak relevan. Foreman, bagaimanapun, berpendapat bahwa interaksi antara pribadi dan politik adalah jaringan ikat sentral dalam film; berbicara kepada The Irish Times, dia menyatakan, “Jika ini hanya tentang ayah saya dan hubungan saya dengan ayah saya, tanpa lapisan tambahan tentang politik dan sejarah dan sinema untuk terlibat, saya rasa saya tidak akan membuat film itu. . Saya melihat arsipnya sebagai dalih untuk bergulat dengan banyak pertanyaan menarik dan menantang diri saya sendiri sebagai pembuat film untuk menangani pertanyaan politik yang belum pernah saya temukan cara melakukannya di film saya sebelumnya.” Sayangnya, hanya ada sedikit bukti tentang hal ini dalam film, dengan Troubles tidak pernah diperiksa lebih dari sekadar presentasi tingkat permukaan yang terputus-putus. Terkait dengan ini adalah satu-satunya masalah terbesar yang saya miliki dengan film tersebut, sebuah pertanyaan yang saya temukan sendiri setelah sekitar dua puluh tahun. menit – mengapa saya, atau orang lain, peduli bahwa Foreman memiliki hubungan yang sulit dengan ayahnya? Siapa yang tidak? Saya tidak akan mengharapkan siapa pun untuk menonton film dokumenter di mana saya menyelesaikan masalah ayah saya, kecuali jika masalah itu berbicara dengan kebenaran yang lebih menyeluruh, dan saya benar-benar tidak yakin mengapa Foreman harus berbeda, karena dia tentu saja tidak memberikan alasan seperti itu dalam film. Dan justru karena dia tidak mengizinkan pribadi dan politik untuk menginformasikan satu sama lain, film tersebut hanya tampil sebagai seorang pria dengan kamera menonton rekaman lama yang diambil oleh ayahnya. Mungkin saya tidak menanggapi formulir dengan benar, mungkin saya bukan demografis target (pada pemutaran yang saya hadiri, saya adalah orang termuda di bioskop setidaknya selama sepuluh atau lima belas tahun, dan saya berusia 40 tahun), saya tidak yakin, tetapi apa pun masalahnya, saya hanya bertanya-tanya apa tujuan semua itu.