ALUR CERITA : – Setelah seorang detektif diserang oleh preman dan ditempatkan di rumah sakit jiwa yang dijalankan oleh Profesor Baum, dia mengamati keasyikan profesor dengan pasien lain, kriminal jenius Dr. Mabuse sang hipnotis. Ketika catatan Mabuse ditemukan terkait dengan serangkaian kejahatan baru-baru ini, Komisaris Lohmann harus menentukan bagaimana Mabuse berkomunikasi dengan para penjahat, terlepas dari laporan yang bertentangan tentang keberadaan dokter, dan menangkapnya untuk selamanya.
< p>ULASAN : – Film terakhir Lang di Jerman sebelum dia buru-buru meninggalkan negara itu (sutradara mengklaim bahwa dia baru-baru ini ditawari posisi kunci dalam industri film yang dikendalikan Nazi), The Testament Of Dr Mabuse (alias: Das Testament des Dr Mabuse) paling baik dilihat sebagai peringatan oleh talenta yang pergi, serta kelanjutan dari banyak tema karya sutradara sebelumnya. Dr Mabuse, The Gambler (1922) telah sukses besar, dan film barunya, yang kedua dibuat dengan suara, memanfaatkan reputasi film sebelumnya dan kejahatan sosial yang besar dari karakter utamanya. Mabuse adalah dalang Lang yang jahat dan menguasai segalanya – dia akan muncul kembali dalam film terakhir sutradara, The 1.000 Eyes Of Dr Mabuse (1960) – representasi dari kehadiran hipnotis dan pengaruh jahatnya yang tidak disukai oleh para pengikutnya. Hitler. Nazi memperoleh kekuasaan selama periode pasca produksi film dan, sambil mengakui bakat sutradara yang hebat; Perjanjian segera dilarang oleh Goebbels yang menganggap potret politik tersirat di Mabuse terlalu dekat dengan rumah. Di tahun-tahun berikutnya Lang menyarankan bahwa film itu dimaksudkan sebagai perumpamaan politik, meskipun ini mungkin dibesar-besarkan. Saat film ini dibuka, Inspektur Lohmann (Otto Wernicke yang sangat pemarah) menerima pesan dari mantan rekan kriminal yang tersandung pada konspirasi kriminal besar-besaran. Sebelum detailnya bisa dibilang, penjahat itu diburu dan dibunuh. Menyelidiki kepergiannya, Lohmann menemukan nama Mabuse tergores di kaca jendela (petunjuk bergema di M Lang, di mana Lohmann juga muncul.) Mabuse ditemukan di rumah sakit jiwa yang bertanggung jawab atas Dr Baum (Oscar Beregi). Jenius kriminal, gila tetapi dengan daya tarik magnetisnya yang tersisa, dengan tergesa-gesa menulis catatan terperinci tentang kemungkinan kejahatan. Ketika Mabuse meninggal, Dr Kramm yang berkunjung menemukan catatan kriminal Dr Mabuse yang cemerlang di lantai, membandingkan laporan berita tentang perampokan perhiasan dengan apa yang sekarang dia baca dan memberi tahu Baum bahwa dia akan melaporkannya ke polisi. Dia segera dibunuh oleh pembunuh bayaran elit Bagian 2B Mabuse atas perintah dari pemimpin yang tak terlihat – sebuah adegan yang diatur dalam lalu lintas yang bergema lebih dari 30 tahun kemudian di The Ipcress File (1965). Sementara itu, percintaan berkembang antara Kent (Gustav Diessel), salah satu antek geng Mabuse, yang tampaknya masih dikendalikan oleh instruksi kendali jarak jauh, dan wanita Lilly (Vera Liessem) yang membantunya saat dia turun dan keluar. Dengan demikian, “wasiat” Mabuse terletak pada kejahatan yang direncanakan dengan cermat, yang menyusun surat-surat anumerta serta pengaruhnya yang menghipnotis dan jahat terhadap orang-orang yang dikendalikan olehnya. Kritikus telah membandingkan gaya visual film ini dengan film lain dari periode yang sama, terutama Spione (alias: Spies, 1928), film thriller sosial terbaru Lang yang sebanding. Perjanjian jauh lebih berantakan, kebingungan visualnya menunjukkan kompleksitas moral serta penutupan peristiwa yang mengancam – baik sejauh menyangkut karakter dan, sayangnya ternyata, untuk masyarakat Jerman pada umumnya. Di M, kejahatan terdeteksi di hadapan orang luar pembunuh, yang akhirnya dibawa ke buku oleh konspirasi jinak dari dunia bawah. Di sini ada jaringan kegiatan kriminal dan korupsi yang tidak seorang pun sepenuhnya kebal, dan di mana banyak yang didorong oleh paksaan yang membunuh untuk mematuhi kekuatan jahat. Pada saat yang sama, Lang cukup senang untuk memperkenalkan unsur-unsur sensasi dan ketegangan ke dunia korupsi sosial ini, yang muncul dari dunia serial dan cerita petualangan yang jauh lebih sederhana. Nuansa dokumenter yang dekat dari banyak film diselingi dengan ledakan, banjir, pengejaran, dan pelarian dari jarak dekat. Dengan cara ini, kriminalitas skema Mabuse yang suram dan menjangkau jauh, yang berakar pada kerusuhan sosial-politik saat ini dilawan dengan kesenangan yang dihormati waktu yang dibawa oleh melodrama kejahatan. Lang memiliki kelemahan untuk drama semacam ini: The Spiders Part II: The Diamond Ship (1920) berisi adegan yang agak mirip tetapi jauh lebih pendek, di mana sang pahlawan juga terjebak di ruang pengisian air tempat dia melarikan diri. Telah dicatat betapa banyak aksi Testament yang dimainkan seperti mimpi, dan dalam pengertian ini ia mengantisipasi suasana hati yang disorientasi yang akan menjadi ciri sebagian besar sinema noir beberapa tahun kemudian – di mana Lang yang baru di Amerikanisasi akan menjadi yang utama. eksponen. Tentu saja dalang kriminal utama Mabuse memiliki kesamaan dengan tokoh-tokoh selanjutnya seperti, katakanlah Mike Lagana dalam The Big Heat (1953) meskipun tokoh-tokoh seperti itu di periode Amerika Lang jauh kurang mahatahu. Begitu Hitler menyingkir, Lang semakin melihat manipulasi kehidupan manusia sebagai provinsi takdir daripada manusia, sebuah pandangan yang telah muncul pertama kali sejak Der Müde Tod (Destiny, 1923). Dalam Wasiat, beberapa memang tampak ditakdirkan oleh musuh yang mengintai mereka, meskipun ini sebagian besar ditempatkan di alam manusia. Peristiwa berjalan seperti mimpi buruk yang tak terhentikan – perasaan yang diperkuat oleh penampilan somnambulistik Mabuse saat dia membangun kejahatan dari tempat tidurnya, kehadiran hantu, ketidaknyataan dari drama misterius yang terungkap dan adegan seperti pembukaan yang aneh, penggunaan suara pabrik yang tidak nyata mengantisipasi pemandangan suara gelap dari Eraserhead (1978). Di akhir film Lang, ada perasaan bahwa semua orang telah terlibat dalam kejahatan besar, dan bahwa kekacauan dan kekacauan sosial yang ditimbulkannya baru saja dicegah – bukan dengan keadilan, tetapi dengan kegilaan. Pemirsa modern yang datang ke film Lang akan menemukan banyak hal untuk dinikmati, bahkan jika beberapa elemen insidental menjadi sedikit kuno. Pengeditan dan pengambilan kamera sangat bagus, dan Mabuse yang sangat intens dari Rudolf Klein-Rogge adalah ciptaan yang tak terlupakan. Lohmann dan pemeran pendukung adalah karakter yang berkesan, meski ketertarikan romantis antara Kent dan Lilly terlihat sedikit memudar setelah bertahun-tahun. Ini adalah film di mana efek khusus berjalan seiring dengan ketegangan dan pementasannya masih mengesankan. Di antara adegan yang paling berkesan adalah akhir dari penghancuran pabrik kimia dan pengejaran mobil ekspresionis ke rumah sakit jiwa. Yang paling penting, sementara efek yang melemahkan moral dari depresi Jerman pasca-perang serta kebangkitan Nazisme yang akan datang kini telah berlalu ke dalam sejarah, dramatisasi sebab dan akibat Lang tetap sama elektriknya seperti sebelumnya di salah satu film terbaik di masa awalnya. karir yang sehat.